Page 46 - Moonpub Magazine Nbr. 1

In de betrekkelijk korte, doch zeer geconcentreerde doorwerking maakt Beethoven

hoofdzakelijk gebruik van het ritmisch en het melodisch motief van het

hoofdthema (in vb. 1. aangeduid met de letters a en b). Vooral het ritmisch motief

leent zich zeer goed voor typische doorwerking-figuren, zoals uit dit voorbeeld

blijken zal:

Doch ook het melodisch motief is een dankbaar object voor het toepassen van

imitaties:

Bij oppervlakkige beschouwing lijkt het, alsof de componist terwijl hij met deze

doorwerking bezig was, aan het tweede thema niet gedacht heeft, doch wanneer

men nauwkeuriger acht geeft, ziet men dat hij aan een bepaalde ritmische

eigenschap van dit thema wel degelijk aandacht heeft besteed. In maat 112 reeds

treedt een syncopische figuur op, en deze is het, welke in het verloop van de

doorwerking voortdurend van kracht blijft.

Deze zeer pertinente ritmische figuur trad voor het eerst op in de voortzetting van

het tweede thema (in vb. 5), doch daar was zij slechts van voorbijgaande aard. Het

gebeurt niet zelden, dat een muzikale gedachtenfiguur, welke in de expositie op

het tweede plan stond, door de componist in de doorwerking sterk naar voren

gehaald wordt. Zo ziet men dat dit syncope-figuurtje, dat in de expositie slechts

dienst deed als afsluiting van een thematischen zin, in de doorwerking tot

hoeksteen van het ritmisch bouwwerk gemaakt wordt!