Page 33 - Moonpub Magazine Nbr. 3

De huispianist of organist van het theater was meestal degene

die in de eerste jaren van de stomme film voor de muziek

zorgde. Het waren veelal klassieke stukken of populaire ragtime

en vaudeville nummers die gespeeld werden. Chaplin wist dat

hij met The Kid iets bijzonders had en hij meende dat de film

ook speciale muziek moest hebben voor nog meer impact en

emotionele reacties bij het publiek.

Hij zond de filmtheater's suggesties voor de muziek bij zijn films;

het was zijn eerste stap naar meer controle op de muziek en

uiteindelijk volledige supervisie over het totale product. De film

The Kid eindigde uiteindelijk met een volledige score van zijn

hand als de soundtrack.

The Kid is ontegenzeggelijk Chaplin. Het is allereerst de slapstick

and gekkigheid die wij van hem gewend zijn maar het heeft ook
een compassie en menselijkheid die de humor een doel geeft.

Het is niet humor voor de humor alleen, je begrijpt als toe-
schouwer - en luisteraar! - meteen dat er meer bedoelt wordt

dan een gemakkelijke schaterlach.

De tragische scene waarin de kid wordt weggehaald bij de Little

Tramp om weer terug te worden gebracht naar het weeshuis is

hartverscheurend en de melodramatische muziek bij deze

scene is dat eveneens. Dan, als de Tramp bezig is te ontsnappen

via het dak wordt de muziek weer optimistisch en bij de achter-

volging over de daken die daarop volgt, is het ook de muziek

die synchroon met de beelden het een lichtvoetigheid meegeeft

die perfect aansluit bij de beelden die we zien.

Hoewel Chaplin al meerdere films had uitgebracht toen hij

uiteindelijk United Artists oprichtte samen met D. W. Griffith,

Douglas Fairbanks and Mary Pickford blijven de 8 titels die hij

voor United Artist maakte ontegenzeggelijk zijn grootste werken.

In 1942 herschreef Chaplin de muziek voor zijn eerste Tramp

film voor United Artists: The Gold Rush 1925. De gereviseerde

versie bevatte delen van de oude soundtrack maar ook voegde

hij er klassieke stukken aan toe te samen met op volksmuziek

gebaseerde thema’s die meer overeenkwamen met het roman-

tische en het verlangen dat de film uitstraalt. Het kreeg stukken

van Brahms, Rimsky-Korsakov en Tchaikovsky en ook een toen-

dertijd populair volksliedje “Coming Through the Rye.”